The lurking fear: Themen & Symbole

Das Ende funktioniert, weil es beide Trostangebote verweigert, die der Horror üblicherweise macht. Es gibt keine Rettung: Der Erzähler löst das Rätsel, und das Rätsel gewinnt trotzdem, denn er erwacht in einem Dorf mit fehlenden Stunden und einem Geist, der sich nie mehr erholt. Und es gibt kein sauberes Monster: Die Kreatur, auf die er schießt, ist kein Eindringling, sondern ein Erbe, ihre ungleichen Augen bescheinigen sie als die letzte der Martense-Linie. Die Villa, die Wälder und den Hang in die Luft zu jagen liest sich zunächst als die verbrannte-Erde-Reaktion eines rationalen Mannes – den Bau zerstören, der Bedrohung ein Ende setzen. Aber die Geschichte unterläuft auch das, denn der bleibende Schrecken des Erzählers ist nicht der Hügel, den er einebnete; es ist die Möglichkeit, dass Wesen wie die Martenses überall sein könnten. Eine Lesart ist biologisch: Der Horror ist die Vererbung selbst, und eine Blutlinie kann man nicht sprengen, nur ihre Adresse. Eine andere ist psychologisch: Die Explosion ist das Ritual eines Traumatisierten, der Versuch, den Ort zu zerstören, der ihn zerstörte, zum Scheitern verurteilt, weil der Bau jetzt in seinem Kopf wohnt. Das Schlussbild – das Schaudern vor Brunnen und U-Bahn-Eingängen – trifft, weil es die gotische Unterwelt in die moderne Welt zieht: Jeder Abstieg, jede dunkle Öffnung in einer gewöhnlichen Stadt ist jetzt ein möglicher Schlund des Hügels.